Тувинская музыка - пластинка 2
Пластинка
вторая [rar, 19,8 М] [Tuvinian music - 1,
throatsinging performance]
К наиболее древним образцам народной тувинской музыки относятся наигрыши на музыкальных инструментах; короткие свободные импровизации речитативного склада, отличающиеся обилием музыкальных и текстовых повторов, альтераций; героические и эпические сказания, а также обрядовые, трудовые, любовные, семейно-бытовые, колыбельные песни. Основа ладового строя тувинской народной музыки - ангемитоника. Ритм тувинской музыки характеризуется разнообразием структуры. Песни подразделяются на три вида: узун ырлар (напевы интонируются на большом дыхании, что требует специальных навыков, исполнительная манера обобщает наиболее характерные черты национального пения и отличатся большим тембровым своеобразием, наличием специфических фальцетных призвуков); кыска ырлар (короткие напевы, не имеющие мелодических орнаментирований); кожамык (песни любовно-лирического содержания, в форме монолога или диалога). Особым вокальным жанром тувинской музыки является горловое пение (хоомей каргыраа, сыгыт, эзенгилээр, борбаннадыр со многими разновидностями) - многоголосое пение одного певца, который исполняет мелодию и одновременно с ней бурдонный бас. Некоторые разновидности стиля хоомей встречаются у башкир, монголов, хакасов, алтайцев.
Мелодиям тувинских народных песен свойственна 2-частность, квадратная структура. Слова чаще всего не прикреплены к мелодии. На празднествах сольные песни иногда поются хором в унисон..
Музыкальный инструментарий богат и разнообразен: струнно-смычковые - игил, бызанчи ; струнно-щипковые - шанзы, тошпулур, чадаган, шелер-хомус, хола-хомус, клузун-хомус, тая хомус, соок хомус; духовые - тун, моргу, шоор, амырга, эдиски, лимби. До октяборьской революции бытовали также шумовые ламские и шаманские инструменты: тун, конга, дамбыра, кенгирге, дунгур.Первые записи осуществлены музыковедом А.В. Анохиным в 1909-10 годах.
К наиболее древним образцам народной тувинской музыки относятся наигрыши на музыкальных инструментах; короткие свободные импровизации речитативного склада, отличающиеся обилием музыкальных и текстовых повторов, альтераций; героические и эпические сказания, а также обрядовые, трудовые, любовные, семейно-бытовые, колыбельные песни. Основа ладового строя тувинской народной музыки - ангемитоника. Ритм тувинской музыки характеризуется разнообразием структуры. Песни подразделяются на три вида: узун ырлар (напевы интонируются на большом дыхании, что требует специальных навыков, исполнительная манера обобщает наиболее характерные черты национального пения и отличатся большим тембровым своеобразием, наличием специфических фальцетных призвуков); кыска ырлар (короткие напевы, не имеющие мелодических орнаментирований); кожамык (песни любовно-лирического содержания, в форме монолога или диалога). Особым вокальным жанром тувинской музыки является горловое пение (хоомей каргыраа, сыгыт, эзенгилээр, борбаннадыр со многими разновидностями) - многоголосое пение одного певца, который исполняет мелодию и одновременно с ней бурдонный бас. Некоторые разновидности стиля хоомей встречаются у башкир, монголов, хакасов, алтайцев.
Мелодиям тувинских народных песен свойственна 2-частность, квадратная структура. Слова чаще всего не прикреплены к мелодии. На празднествах сольные песни иногда поются хором в унисон..
Музыкальный инструментарий богат и разнообразен: струнно-смычковые - игил, бызанчи ; струнно-щипковые - шанзы, тошпулур, чадаган, шелер-хомус, хола-хомус, клузун-хомус, тая хомус, соок хомус; духовые - тун, моргу, шоор, амырга, эдиски, лимби. До октяборьской революции бытовали также шумовые ламские и шаманские инструменты: тун, конга, дамбыра, кенгирге, дунгур.Первые записи осуществлены музыковедом А.В. Анохиным в 1909-10 годах.
